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M​ú​sica para orquesta 1

by Alejandro Cardona

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Binni Záa 06:29
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about

Binni záa
para orquesta
2010

Compuesta por encargo para la Orquesta Sinfónica de Heredia, ciudad donde tengo muchos años de radicar, esta obra es un homenaje a los “piteros” de Juchitán y San Mateo del Mar, del Istmo de Tehuantepec en Oaxaca, México. Estos músicos istmeños han sido una inspiración para mí desde hace mucho tiempo. Binni Záa es el nombre que se dan a sí mismos los Zapotecas. Quiere decir “el pueblo de las nubes”. La obra está inspirada en un fragmento del poema Binni Záa del juchiteco Macario Matus:

Toda oscuridad era cuando nacieron los zapotecas.
Brotaron de los viejos árboles,
como la ceiba, del vientre de las fieras nacieron,
como el tigre, el lagarto.

Son mestizo II
para orquesta

La primera versión de la obra Son Mestizo II fue compuesta en 1985 para dos guitarras. A partir de esta fecha sufrió una serie de modificaciones y ampliaciones, siendo finalmente recompuesta e reinstrumentada para orquesta sinfónica en 1993. Al igual que Arena Americana (Son Mestizo) y Códices (Son Mestizo III), la pieza está basada en diversas manifestaciones musicales de origen mesoamericano y caribeño (aunque, a diferencia de Arena... y Códices, no utiliza citas). Los elementos musicales, surgidos de la música popular, se expresan dentro de un lenguaje contemporáneo de sonoridad latinoamericana. Se desarrollan procesos de acumulación de texturas, densidades, elementos rítmicos y fragmentos melódicos, partiendo de la yuxtaposición, superposición y transformación de los diversos materiales en una especie de “hibridación musical”, generando así nuevas síntesis del material original. Su estreno mundial tuvo lugar el 18 de noviembre de 1994 en el VIII Festival Latinoamericano de Musica, Caracas, Venezuela, con la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar, bajo la dirección de Alfredo Rugeles. Esta versión de la Orquesta Sinfónica Nacional de Costa Rica forma parte del disco ganadora del Grammy Latino, Música de Compositores Costarricenses, Vol. 2.

Palenque (toques cimarrones)
para multipercusionista, orquesta de cámara y electrónica

Palenque (toques cimarrones), en su versión original para percusión y electrónica, fue compuesta en una residencia de Ibermúsicas en el Centro Mexicano para la Música y las Artes Sonoras (CMMAS) en julio-septiembre, 2018. La versión con orquesta de cámara fue terminada en febrero de 2019.

El origen de esta obra (y de algunas otras a través de los años) tiene que ver con la lectura, a principios de los años 80, de una colección de cuentos del escritor Quince Duncan, La Rebelión Pocomía, así como la obra del poeta Aimé Césaire (que conocí inicialmente a través de los libros de Franz Fanon); también influyó mi experiencia trabajando con comparsas en Puerto Limón y los murmullos de los tambores de las bandas estudiantiles que tocan en los desfiles del 15 de septiembre que escucho casi todo el año desde mi casa en Heredia (simbólicamente me parecen una subversiva resonancia de nuestra africanidad: una resistencia que no se logra invisibilizar).

Palenque es una reflexión sonora sobre el cimarronaje desde una óptica contemporánea. El cimarronaje, en pocas palabras, fue una de las respuestas a la esclavitud africana en Latinoamérica y el Caribe, en donde negros esclavos, escapados de las haciendas coloniales, establecieron reductos –llamados palenques, quilombos o cumbes, entre otros nombres– en donde crearon un nuevo espacio sociocultural y político (incluso militar) neoafricano, resistiendo tenazmente los intentos de destrucción y de (re)captura. Es un potente ejemplo de resistencia y dignidad humana, y un desafío impresionante a una situación radical de desterritorialización y mutilación cultural y humana; ¡una de las más terribles en la historia de la humanidad! Es también uno de los intentos más vigorosos de construcción de sentido existencial colectivo: estos reductos fueron constituidos a partir de africanos de diferentes etnias, pueblos, grupos lingüísticos, posiciones sociales, géneros, etc., en un proceso complejo de interacción y cohesión a partir de lo que podríamos llamar fragmentos existenciales, sociales y culturales, con diversos grados de continuidad en relación al referente africano de origen.

Los materiales sonoros de la obra se basan, en un 90%, en fragmentos de grabaciones de campo de músicas tradicionales africanas y afroamericanas (el mismo uso de este recurso pone en evidencia la relación entre fragmentación y la realidad colonial que la produce); el planteamiento formal es de carácter circular/acumulativo, como olas de resistencia, y el diseño espacial de la música busca evidenciar los complejos procesos de construcción/interacción sociomusical (y política), que propone una nueva “territorialización” al interior del espacio acústico delimitado por la escucha.

El solista es, por un lado, una especie de observador contemporáneo. Al principio se manifiesta como un “otro”, con cierto distanciamiento, pero según evoluciona la obra se va integrando al discurso general y termina formando parte de este diálogo sociomusical.

(Alejandro Cardona)

credits

released January 23, 2020

Binni záa | Orquesta Sinfónica de Heredia | Eddie mora, director
Son Mestizo II | Orquesta Sinfónica Nacional de Costa Rica | Eddie Mora, director
Palenque (toques cimarrones) | Orquesta Sinfónica de Heredia | Eddie mora, director | Iván Manzanilla, percusionista solista

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Alejandro Cardona Costa Rica

Alejandro Cardona, compositor y guitarrista, viene de una familia artística, musical y literaria. Estudió composición con Luis Jorge González, en la Universidad de Harvard, la Escuela Superior de Artes de Utrecht y la Universidad Nacional Autónoma de México. Actualmente trabaja como compositor independiente. ... more

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